自2004年《空之轨迹FC》PC版问世以来，历经20载，《空之轨迹 the 1st》的重制版凭借MC评分88分、口碑与销量双佳的成绩，为这一经典IP注入了新的活力。重制后的利贝尔王国以3D形式呈现，让老玩家重温青春，而紧凑的游戏节奏和全语音演出也让新玩家领略到JRPG黄金时代的魅力。
时隔不到一年，《空之轨迹 the 2nd》将于2026年9月17日面向全球发售。该作是以《空之轨迹SC》为基础进行全面重制的作品，将讲述艾丝蒂尔追寻约书亚并对抗神秘结社“噬身之蛇”的旅程。上周，机核网受邀参加了由发行商云豹游戏在东京举办的“2026云豹新作发布会”。发布会现场，Falcom社长兼本作制作人近藤季洋先生分享了《空之轨迹 the 2nd》的最新动态。
与《空之轨迹 1st》相比，《空之轨迹 2nd》将优化整体战斗节奏。玩家将能通过全新的导力器施展更强力的导力魔法。此外，游戏还新增了独特的鉴赏模式，允许玩家在场景中自由搭配喜爱的角色、怪物、服装，并对眼神、嘴巴等细节进行调整。
关于存档特典，《空之轨迹 2nd》制作人近藤季洋社长透露，拥有通关存档的玩家将在新作中获得原作《SC》中艾斯蒂尔的服装。更令人惊喜的是，购买《空之轨迹 2nd》实体版的玩家还将获赠原版《空之轨迹FC》的下载码。
最后，近藤社长展示了《空之轨迹 2nd》的限定版“UROBOROS BOX”。该版本包含铁盒游戏套装、特殊包装外盒、原声音乐集、角色限定皮肤，以及一本收录了五百多名角色的设定集“Character Book”，极具收藏价值。
在随后的采访中，近藤社长进一步探讨了重制的幕后故事、系列未来的发展方向，以及那份长达二十年的执着。除《空之轨迹》系列外，他还就7月16日发售的游戏《亰都幻都 -樱花幻舞-》回答了一些提问。
采访正文：
Q1. 《空之轨迹 1st》在发售前推出的试玩版获得了玩家的广泛好评。请问《空之轨迹 2nd》是否也会推出试玩版？
A. 许多玩家都渴望尽快体验《空之轨迹 2nd》，我们也意识到不少新玩家正是通过试玩版才领略到系列作品的魅力。因此，我们认为尽快提供试玩版是最佳选择。不过，《2nd》的序章部分内容量相当可观，目前我们仍在讨论试玩版将包含哪些具体内容。
Q2. 《空之轨迹 1st》上市后收到了许多玩家的反馈。请问《空之轨迹 2nd》在哪些方面根据这些反馈进行了调整？
A. 非常感谢玩家们提供的宝贵意见。与其说是根据反馈进行改进，不如说这些都是我们本身就计划优化的部分。在《2nd》中，一个显著的改进是前作中角色在原野快速移动时的动作略显单调。因此，我们不仅为角色，也为敌人设计了更多样的动作，使游戏过程更加丰富多彩。此外，还增加了新的导力魔法，并在指令战斗中优化了移动表现。总体而言，本作的战斗节奏将得到显著提升。
Q3. Falcom目前正同时推进《空之轨迹 2nd》、《亰都幻都》、《界之轨迹》、《伊苏》新作等多个大型项目。请问公司内部有多少个开发团队？公司是如何维持这种开发体制的？同时，《空之轨迹 1st》在全球范围内获得的赞誉，对公司内部以及《空之轨迹 2nd》的开发产生了哪些影响？
A. 公司内部大致有五个主要开发团队。其中，负责《轨迹》系列新作及重制版的团队有两组，人员有所重叠。另外，还有负责《伊苏》的一组，负责《亰都幻都》的一组，以及一个负责尚未公开新作的开发小组。更细分的话，还有员工负责游戏的多平台移植工作。总而言之，全体员工人数不到70人。
正如刚才提到的，部分员工会同时参与多个项目的开发。这听起来确实充满挑战，但作为游戏开发者，我们怀揣着许多想制作的游戏以及必须完成的使命——就像《空之轨迹》、《伊苏》以及未来的全新作品一样。这不仅源于我们自身的意愿，更是我们必须肩负的责任。在做好分内工作的同时，也能切实地推进我们想做的事情，并在两者之间取得平衡，同时还要关注开发者的积极性，我会兼顾这两方面。我会细致地考虑诸如“大家会拼尽全力去努力吧”这类事情，同时也在构思团队的组建。
不少年轻人因为喜爱《空之轨迹》而加入我们公司。他们在各自的岗位上发光发热，在本次重制系列游戏的开发过程中，有些人甚至成为了团队的核心成员。《轨迹》系列由于时代背景等原因，变得越来越复杂。毕竟，《空之轨迹》是20多年前的作品，放到现在来看，它是一个相当朴素的作品——不仅是故事，还有UI、饰品系统等等，与当前的游戏系统相比都更为简单。尽管看上去简单，但它带给玩家的满足感，其实与现在的游戏并无二致。
Q4. 近藤社长自《空之轨迹》原版时期便参与该系列的开发。二十多年后，您以社长的身份重返这部作品，对作品的理解是否发生了变化？
A. 在20多年前制作《空之轨迹》原作时，我作为开发者仅仅入行四五年，可以说是“初出茅庐”。在此之前，我在《伊苏》系列的重制版，或是前辈《英雄传说》的开发过程中，一直承担辅助性的工作。《空之轨迹》是一个完全从零开始的项目，对我而言，它几乎是我以创作者身份出道之作。当时的开发过程确实遇到了许多问题，例如原本计划一部作品完结，却没想到最终分成了两部等等。现在回想起来，那确实是一部非常青涩的作品，我自己至今还会感到有些不好意思。特别是艾丝蒂尔和约书亚之间的对话，现在看来，都显得十分青涩。
仔细想想，那时候我们还是二十来岁的年轻人，充满了干劲。这些青涩的作品，被大家称赞，我反而觉得更加不好意思了。看到现代的年轻人游玩《轨迹》系列，并能与之产生共鸣，我个人感到非常开心。
再次审视整个《空之轨迹》，其剧本的份量相较于其他《轨迹》系列作品而言是比较单薄的。随着我们游戏开发能力的提升，整个团队越来越倾向于制作更为曲折或复杂的作品。然而，通过开发《空之轨迹》的重制版本，我们再次认识到，即便如此，它依然拥有让玩家感受到“刻骨铭心”的力量。
这一发现对我们的开发团队而言至关重要。当然，开发新作品也能带来新的收获，而一边开发重制作品，一边回顾过去，也必将对我们未来的作品产生积极的影响。
Q5. 《空之轨迹SC》是系列中剧情密度最高的一部作品，其容量和舞台规模远超《FC》。在重制如此庞大的内容时，遇到的最大挑战是什么？游戏中是否有为了迎合现代玩家而新增的内容，或是刻意保留未改动的部分？
A. 原作的剧本广受好评，因此我们自然不可能对其进行删减。在原版《SC》的第一章中，玩家需要在“阿加特”或“雪拉扎德”之间选择一位作为行动伙伴，这是一个重要的分歧点，使得《SC》的剧本量呈倍数增长。在重制本作时，我们内部也对如何处理这一点进行了讨论。然而，如果简单粗暴地选择其中一条路线，老玩家们肯定无法接受。最终，我们决定按照原版来进行制作。
此外，在前作中，玩家的探索是分区进行的。然而在《2nd》的后半部分，玩家可以自由探索整个利贝尔王国全境。玩过《SC》的玩家应该知道，后期会发生一些事件导致交通瘫痪，玩家必须依靠步行移动。在本作中，这段剧情也得到了保留。但我们也意识到，如果将这种情况直接搬到《2nd》中，可能会让许多玩家在中途感到厌倦。因此，我们针对这部分进行了一些设计，旨在让玩家在体验剧情的同时，也能顺利地进行游戏。
Q6. 《空之轨迹 1st》在商业和口碑上均取得了成功。这是否会促使公司未来更积极地投入规模化的重制项目？接下来，公司是会优先制作《空之轨迹 3rd》的重制，还是回归最新篇章，抑或有其他计划？
A. 从商业角度来看，我们当然希望继续推进重制版的开发计划。但目前的重点无疑是先完成《2nd》。毕竟Falcom的整体规模并不算庞大，很难同时进行多部作品的开发。如何平衡Remake作品和全新作品的开发规划，目前我只能说，在《2nd》成功之后，我们才能继续后续重制作品的规划。
对于我们开发者而言，通过复盘重制版本的开发过程，可以获得非常有价值的经验。当然，从《1st》到《2nd》的推出速度是相当快的。就目前而言，后续作品是否会以同样快的节奏推出，我们内部仍在讨论中。
Q7. 《空之轨迹 2nd》是否会像《空之轨迹 1st》中的奥斯本登场那样，增加与后续系列作品呼应的描写或伏笔？
A. 在《2nd》中，我们会增加许多原版中并未出现的内容，这些内容主要体现在台词以及一些角色互动中。毕竟，在最初开发《FC》和《SC》时，我们确实无法考虑到后续作品的信息。举个例子，在游戏的后半部分，凯文神父与剑圣莱维之间的对话，就会包含一些原版中没有出现过的台词。
Q8. 全程配音是《空之轨迹 1st》的一大特色。而原版《空之轨迹 SC》的对话量是前作的数倍。请问在配音方面，CV的续约是如何规划的？是否因为游戏篇幅而遇到一些挑战？
A. 基本而言，在配音方面的方针与《1st》时没有太大变化，但并不会因为剧情增加而减少语音密度。《2nd》的台词量相比《1st》大约是后者的1.5倍。在《1st》中，艾斯蒂尔和约书亚主要一同冒险，因此大部分台词是原野旅行中的对话。而这次则是艾斯蒂尔带领伙伴一同旅行，所以这次的台词量甚至超过了系列最新作品主角的台词量。
因此，在收录语音时，我们花费了大量精力整理台词。声优的选择非常顺利，但主要耗费心力的是在录音过程中，需要我们的工作人员在现场的陪伴和支持，这实际上是一笔巨大的成本。此外，我们的工作人员同时还要进行游戏开发，所以有时会忙不过来。当时还专门成立了一个“收录小组”。
另外，《2nd》的开发距离《1st》并不久远，所以过场动画的制作与声音的收录几乎是同时进行的，并非“先有画面再进行收录”的情况。也就是说，关于整个过场动画中的语音要如何呈现，以及配音的节奏，这些都是我们在收录完成后拼凑出来的。如何让画面与声音达到完美的契合，这确实是我们制作中的一个难题。当然，不仅是《2nd》，《界之轨迹》也是这样开发的。
Q9. 《空之轨迹 2nd》中的导力器系统将如何调整？《空之轨迹 1st》引入的Boost系统是否有新的强化？相比原版，战斗的难度与策略性有何变化？
A. 关于导力器的设计，肯定不会与前作完全一样。在本作中，我们增加了插槽（SLOT）强化，能够让导力魔法变得更加强大。虽然感觉上会与《1st》类似，但在《2nd》中，导力魔法的呈现将更加华丽。
关于游戏的难度，我们仍在不断调整中。想要挑战高难度的玩家，请务必收集更多宝石，强化导力器，并多关注BUFF和DEBUFF的配置。关于增幅（BOOST）系统也加入了新内容，使用增幅可以快速解除自身的DEBUFF。但需要注意的是，敌人也能使用增幅系统，他们会通过增幅提升能力，甚至会在 S-Break技中穿插使用，希望大家留意。
Q10. 原版《空之轨迹SC》存在不少利用系统机制达成的“邪道”玩法（如跨级秒杀、无限永动、无伤BOSS等）。重制版是否会保留这类玩家自行发掘的战术，还是会随着系统刷新而进行调整？
A. 在原版以及《1st》中的这些内容，我们其实都希望能保留下来。但由于现在游戏节奏加快，所以这些“邪道玩法”还是与难度挂钩。例如，在普通或简单难度下，可供研究的空间就不多了，但在困难以上就会变得非常有意思。之前有许多玩家反馈说，《1st》有些太简单了，我们听到后就觉得“啊？怎么能让你这么想呢？”因此，在高难度下，我们做了许多难度方面的调整，甚至是有点“坏心眼”吧。
所以，大家在玩困难以上的难度时，需要好好思考导力魔法的安排，否则可能会出现敌人不断行动而我方回合根本轮不到的情况。因此，在高难度下，我们非常期待大家能多发掘一些有趣的战术。一般来说，游戏一开始会提供简单、普通和困难三种难度，当然我们也准备了比困难模式更高难度的游戏模式。
《亰都幻都 -樱花幻舞-》专访部分：
Q1. 本作采用了2D横向探索结合3D BOSS战的“双维度”玩法，并从前作《东京幻都》的3DARPG大幅转变为2D横版动作。为何选择此设计，而不沿用前作成熟的战斗系统？此方向转变的决策过程是怎样的，是否受到银河恶魔城类游戏的影响？两种维度切换的操作感如何调整？
A. 本次负责《亰都幻都》和《东京幻都》开发的员工完全不同。负责本作开发的主要为刚入职的新人和中途加入的员工。他们都非常认真地研究了系列作品。本作的灵感来源是PC-E平台上的《风之传说Xanadu》，该作一开始是俯视视角，而BOSS战则变为横版卷轴式，在当时引起了很大反响，也给了我们启发。
起初，我们也有顾虑，担心玩家会认为横版是一种老套的表现方式，而且我们也没有制作过类似的游戏。我个人一开始是反对的，但开发组却非常坚持。这其中固然有开发成本的考量，另一方面，横版游戏有一种独特的乐趣，即玩家可以更专注于与敌人在距离上的周旋，而且操作也相对简单。
最后，横版的表现形式在之前的开发中存在一些技术限制，难以呈现我们想要的效果。而现在我们有了新的平台和设备，就能开发出更有意思的内容了。后来我看了开发组制作的DEMO版本，觉得横版过关也相当有趣，于是就决定采用2D横版过关的表现形式。
至于为何在BOSS战时仍采用3D表现形式，这其实也与《风之传说Xanadu》的灵感来源有关。这么说可能有些矛盾，但我认为如果连BOSS战也采用横版卷轴的方式，我们能够表现的乐趣就会受到限制，不够丰富。
许多玩家会担心2D切换到3D时是否会影响游戏的操作性。但我们相信，在场的各位如果亲自体验，就会发现这种切换非常顺畅，所以关于操作性方面请不必担心。
最后，关于本作是否受到银河恶魔城类游戏的影响，答案是肯定的。本作的总监非常喜欢这类作品。而且，目前采用横版卷轴的银河恶魔城游戏已成为一种主流，主机平台和开发环境都有了相当大的提升，我们能够呈现的内容也会变得更多。自然，这也是我们在开发本作时重点关注的部分。
Q2. 本作与前作《东京幻都》在世界观、角色上是否有直接联系？是同一世界观的续作还是全新故事？前作中培养过的角色是否会以某种形式登场？
A. 许多玩家看到本作时会疑惑，为何本作的世界和时代与前作不同？其实，首先是因为游戏中的“首都”舞台发生了变化，从东京转移到了京都。至于为何会发生这种变化？这些设定目前仍是一个谜团。我可以告诉大家的是，其中出现的许多设定是共通的。玩过前作的玩家会在本作中发现许多熟悉的声音，这或许也是一种暗示。
Q3. 《亰都幻都》据悉采用了新的机制，即社长不直接参与制作，但作为制作人与《东京幻都》的其他制作人进行沟通。您是如何与制作团队交流的，能否分享其中最让您印象深刻的事情？
A. 大体而言，本作的开发模式与其他游戏的开发模式相似。通常是开发组定期提交游戏的最新进度，我会给予相应的反馈。当进入游戏开发的最终阶段时，我会提供更多具体的建议。至于最让我印象深刻的事情……比如本次的开发团队非常年轻。年轻人确实有很多奇思妙想和灵感。但他们往往没有考虑过这些点子落地之后的事情，这可能导致整个故事的规模，或者说整个游戏的规模变得异常庞大。
坦白说，我自己其实没什么资格批评别人，毕竟我在做《空之轨迹》系列的时候也犯了同样的错误（笑）。
关于这些已经被展开、变得庞大的故事线，如何收拾？这让我觉得非常辛苦，也给我留下了深刻的印象。不得不说，如果把整个小组提出的所有想法都照单全收，开发时间可能还需要再延长三年